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sabato, aprile 07, 2018
Segreti di suoneria
Soprattutto, metti da parte la questione del gusto. Non è la libertà di apprezzare il mediocre. È la capacità di distinguere ciò che è buono da ciò che non è buono. Per identificare le differenze nel campo della bellezza. Questa definizione si applica alle suonerie come il resto. Quindi, come riconoscere un suono "buono"?
Un orologio con ripetizione minuti non si incrocia all'angolo di ogni strada. Quando si arriva a prendere in mano un modello, è spesso in un ambiente ostile. Le fiere e le presentazioni dei marchi sono sempre piene di un frastuono che maschera la musica tenue di questi orologi. E d'altra parte, uno è così affascinato o affascinato dal modello che una sola impressione di impressioni che distorce il giudizio. Al contrario, se non siamo convinti dal marchio, non saremo in grado di riconoscerne tutti i pregi. Come degustare un vino, l'ascolto critico è il prodotto dell'umore e dell'ambiente. Ma con le registrazioni e il software di analisi dello spettro sonoro, riusciamo a uscire dal momento, a concentrarci ea sviscerare un suono.
Per un orologio, la cosa è finalmente semplice, rispetto alla riproduzione sonora di un'orchestra filarmonica. Nella stragrande maggioranza dei casi, ci sono solo due note, un ritmo costante da seguire e una melodia che raramente supera i 20 secondi. La qualità di ogni suono è ancora più importante, come un sashimi in cui la qualità del pesce è l'unica ad intervenire. Deve essere impeccabile. Un ripetitore minuto è servito. Il suono deve essere intenso, lungo e ricco.
Intense Power , significa che l'orologio deve suonare forte. Dopotutto, devi ascoltarlo, non solo attaccarlo all'orecchio. Un tale orologio è quindi suonato al polso, è il suo ecosistema. Non appoggiato su un tavolo, né su un amplificatore del suono passivo in legno. L'orologio non è un oggetto sacro e deve essere lasciato nel suo habitat naturale: alla fine di un braccio. Le marche che non suonano ad alta voce trattano il problema con leggero disprezzo. I loro calibri sono spesso vecchi e sfasati rispetto alle nuove aspettative del mercato. Gli acquirenti sono meno puristi, le loro richieste sono cresciute e cercano sensazioni frizzanti. Ma è possibile conciliare qualità e quantità. Al polso, questo inizia con un'intensità misurata all'aria aperta intorno a 55 dB.
Una ripetizione del polso minuto è il lontano discendente di un rintocco o campanile di una chiesa. Il suono deve rimanere sospeso nell'aria, non più campagne, ma un ufficio o un soggiorno. Ciò implica non suonare l'orologio troppo velocemente. Questo può nascondere brevi note o interrompere una lunghezza nota positiva. Per lo stesso motivo, il suono deve essere ricco. Questa è la nozione più difficile da qualificare.
Un esempio: tra un violinista professionista e il vicino di casa che fa a pezzi il timpano con le sue scaglie, c'è una differenza. È la padronanza del suono e il potenziale dello strumento. La ricchezza del suono è comprensibile, ma richiede allenamento. (Ad esempio, avendo scritto su riviste che trattano di hifi, come è il mio caso). Per fortuna, si vede anche lei. Con una curva di risposta in frequenza, osserviamo lo spettro sonoro di una suoneria in azione. Ogni picco del grafico rosa è una frequenza attivata. Non una nota, perché non viene mai da solo, è supportata dalle armoniche. Questi picchi secondari portano e densificano la nota principale. Per arrivarci, il violinista fa vibrare il dito sul tavolo.
trabucco rimane per sapere come attingere tutto il potenziale dello strumento. Di nuovo, l'analogia con il violino è rilevante. Mano, arco, archi e cassa acustica sono sostituiti da movimento, martello, timbri e cassa. Passando al movimento, un articolo di orologeria-suisse.com lo riassume molto bene.
Il martello, o arco, è spesso l'elemento più semplice della ripetizione. È fatto di acciaio e ha la funzione di colpire il timbro. Ma Jaeger-LeCoultre ha reinventato il trabucco. Per aumentare l'intensità, questo sistema segna il martello di una molla a balestra. Quando il movimento inizia lo sciopero, la molla dà un tempo di ritardo al martello e lo accelera, come una catapulta. Più velocità, più forza, più suono a parità di impronta.
I francobolli sono fatti di acciaio, la cui lega esatta rimane un segreto di ogni produttore. Così come la loro cottura, perché è necessario passare questo filo nel forno per dargli la sua rigidità e il suo suono. Rimangono due scuole: sezione rotonda o quadrata. La sezione tonda è la più comune, la più tradizionale e quindi la più controllata. Il segreto è di dare una forma affusolata (o fischietto) alla base del cerotto, dove è attaccato al piede che lo collega al movimento. Un raffinamento a questo punto allunga il suono, finché l'effetto non si inverte.
La lunghezza del timbro determina la nota, come la lunghezza della corda del violino. L'altra scuola è il timbro quadrato. Oggi, Cartier e Jaeger ne fanno uso. A quel tempo, anche il Blanc Blanc del 1735. L'idea è che la superficie di contatto tra il timbro e il martello sia più grande, consentendo più energia e quindi più intensità. Ma per ottenere lo stesso risultato, alcuni calcano il punto di impatto dei francobolli rotondi, come Audemars Piguet, o induriscono il brunitore, come Vacheron Constantin.
Oggi, ci sono una manciata di produttori di questi movimenti di etichette bianche. Tra loro ci sono Christophe Claret, La fabbrica del tempo e MHC, erede di BNB. Non sempre gli facciamo sviluppare un caso per andare con il movimento. Allo stesso modo, alcune fabbriche di questo calibro si accontentano di adattarla senza ulteriori precauzioni. L'errore è fatale.
Il potenziale di un movimento può essere ridotto da un'interazione trascurata con l'alloggiamento. La cassa armonica è tutto, chiedi al signor Stradivarius. In una tromba, è lei che trasforma il cigolio delle nostre labbra in un trillo per svegliare i morti. Due punti sono essenziali: dare spazio e solidarietà. Il primo punto dà ampiezza al suono.
Casi troppo piccoli, troppo vicini al movimento, lo privano di una cassa acustica primaria. Solidariser è un punto di sviluppo critico. Alcuni sistemano i francobolli direttamente sulla scatola per trasmettere l'energia all'esterno più direttamente. Altri si uniscono al movimento e alla scatola, sia con più viti, sia inseguendolo il più vicino possibile.
Patek Philippe "caccia grassa", per esempio. Questo è sufficiente per loro dal momento che le loro custodie non sono mai impermeabili, bloccano solo la polvere e l'umidità ambientale. A MHC o Vacheron, andiamo oltre, per depositare il platino a mano per portarlo più vicino al ring, che è alloggiato in un alloggiamento che dà aria ai francobolli. Jaeger-LeCoultre ha immaginato il gong di cristallo, che fissa i francobolli direttamente sotto il vetro zaffiro. Serve come una pelle risonante, come quella di un tamburo. In combinazione con altre soluzioni Jaeger, conferisce al Master Minute Repeater molta intensità e ricchezza, ma anche una personalità metallica. I metalli del caso sono spesso classificati in base alla loro velocità e densità. Il titanio ha una personalità più dura, più secco dell'oro rosa. E il platino può sembrare meraviglioso mentre dovrebbe essere il meno favorevole di tutti. In realtà, la composizione del caso non può compensare i difetti di un movimento o di un disegno. Al contrario, non può rovinare il suono di un calibro di successo. Il dibattito è piuttosto vivace perché si concentra su un semplice compartimento del gioco, ma facciamo troppi casi.
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